第六十五打「七対子と四暗刻」　2025/03/24

どんな役が好きですか？と問われれば、タンヤオ・ピンフ・三色と答えてしまう私がいますが、どんな役を作るのが好きですか？と問われたら、七対子と四暗刻と即答します。

タンヤオ・ピンフ・三色は持ち点に余裕があるときにはアガリまで望めるものの、持ち点が原点からマイナス１万点を超えると途端にテンパイ止まりになってしまいます。

つまり、タンヤオ・ピンフ・三色を成就させるためには持ち点の追い風が必要ということになるのです。

ところが七対子や四暗刻は、持ち点の多寡にかかわらずアガリまでの道が残されていて、ストライクゾーンの広い役となっています。

ですから私は「作る」ということであれば七対子や四暗刻作りが好みなのです。

ただ気をつけなければならないことがこの２つの役にはあって『天秤にかけてはならない』という決めゼリフがあります。

打ち手が陥りやすい『天秤病』。

三色と一気通貫、チャンタと混老頭、七対子と一盃口などは『天秤病』には罹らないのですが、七対子と四暗刻は『天秤にかけてはならない』役同士なのです。

なぜなら、トイツ候補の素材が違うからということに尽きます。

トイツは偶然増えたり、暗刻も偶然できると考えているかぎり、七対子や四暗刻作りに勤しむことはできません。

トイツを計画的に増やして七対子を成就させる、暗刻を計画的に増やして四暗刻を完成させる技術を身につけて欲しいのです。

Ａ　東４局　西家　５巡目　原点からマイナス９０００点

私の選択＝切り

原点からマイナス９０００点という点棒状況からタンヤオ・ピンフへの道はこじ開けられないと考えます。

しかも七対子のイーシャンテンになったのですから点棒状況にマッチした方向でいきます。

七対子に向かう場合、がトイツ候補となるわけですが、マンズの並びが一盃口形のになっているため、やは引いてきやすい牌たちです。

これは七対子を作っていくときの基本で、一盃口になろうとしている牌たちが重なりやすいというトイツ場らしいツモの流れを想定しています。

またはと比較すると、言わずもがなのスジトイツシステムで、トイツのスジ牌はよりも重なりやすいというトイツ場ならではの山の積まれ方に則したものです。

このシステムを応用するとマンズ部分

このはのスジに当たるので、一盃口形とのＷ効果が期待できるため、同じスジトイツのよりも重なりやすいという見立てができるのです。

最近の打ち方を見ていると、Ａの手牌からをトイツ落とししてタンヤオに移行し、ポン材が出たら積極的に喰いタンに走っていく傾向にありますが…。

喰うという行為は他力に頼る打法です。

メンゼンでイーシャンテンになった手牌を、リャンメン形を大事にしたいという安直な考えで喰っていく習慣をつけてしまうと、メンゼン力が落ち、強さも伴わなくなります。

ですからツモと来たワケをもう１度考え直してみるといいかなと思っています。

Ｂ　南１局　北家　５巡目　原点からマイナス１００００点

（※は１枚切れ、他は生牌）

私の選択＝切り

尖張牌（３と７）が配牌に暗刻で入っていたり序盤で暗刻になったときには四暗刻のサインではないか？といつも考えます。

四暗刻をアガっている人の手牌をチェックしてみると気づけるのですが、８０％以上の手牌に尖張牌の暗刻が組み込まれています。

この手牌もまさにそれ。

オタ風のが暗刻でドラも赤も無い手牌ですから、この５巡目のツモは四暗刻への道が開けた瞬間と捉え、もうあとは四暗刻手順を踏んでいくだけです。

四暗刻手順の肝は＜生牌＞残し

七対子手順の肝は＜１枚切れ＞残し

この違いを覚えておくと四暗刻や七対子の産出量が増えるはずです。

四暗刻が完成するときに出現する尖張牌の暗刻（）はすでにあるわけですから、シュンツ手のキー牌であるから処理していきます。

まずはドラそばのから。

次にを処理し、その次は１枚切れのになります。

四暗刻手順の肝は＜生牌＞残しとしたのは、とてもわかりやすい理由からで、ひとつの牌が３つ揃う確率は１枚切れの牌より生牌のほうが断然優位だからです。

七対子は２枚揃えばいいわけですから、たとえば中盤（７巡目〜）以降は場に１枚出ている１・９・字牌が重なってきやすい利点を生かせばいいのです。

ところが四暗刻作りは違います。

残りの山に眠っているかどうかは賭けになりますが、１枚切れのより生牌のを残したほうが暗刻を増やしやすくなるのです。

仮にＢの手牌が１０巡目に次のようなイーシャンテンになったとしましょう。

とが生牌、は１枚切れです。

こんなとき２枚目のが出るとポンしてトイトイのテンパイを取る人がいます。

２枚目ですから当たり前のようにポンの声を発するわけですが、四暗刻手順で打っていたのにひとつ暗刻になる可能性が無くなったくらいで諦めるのはもったいない話です。

が無くなったってとがあるではないですか！

そんな都合よく自分のツモ筋にとがいてくれるわけないでしょ、と考えるごくごく普通の感覚があなたの四暗刻産出量を減らしていることにそろそろお気づきになられても…。

Ｃ　南２局　東家　５巡目　原点からマイナス８０００点

（※が１枚切れ、他は生牌）

私の選択＝切り

よく見る手牌ですね。

赤とドラを使えば喰いタンでも大満足の親マンコースですので、なんのためらいもなくに手が伸びるはずです。

もちろんその思考を否定するつもりはありませんが、手牌はいま重要な分岐点を迎えようとしていることにも気づくべきです。

その分岐点とは、七対子への道か、四暗刻への道か、という打ち手であれば誰もが通る関門のこと。

手牌に戻ります。

（※が１枚切れ、他は生牌）

尖張牌のが暗刻になったので、これは四暗刻へ一直線と考えるのは早計で、とというスジトイツが５巡目にして組まれていたことに七対子の香りがプンプンしてしまうのも事実なのです。

つまり、ツモで四暗刻へのＧＯサインが出されたかどうかはまだ微妙なのです。

いま５巡目ですから、この分岐の限界巡目を定めておく必要があります。

そもそも、七対子と四暗刻は『天秤にかけてはならない』手役同士なので早めにどちらかへの決断を下さなければならないのです。

９巡目がハーフタイムですから、その２巡前、つまり中盤戦を迎える７巡目には天秤打ちを解消すべきです。

幸いにして四暗刻の種はすでに揃っていてが暗刻になることを祈ればいいだけです。

ここで注意すべき点がひとつ。

シュンツ手でよく５メンツ目の種を残しながら組み合わせを作っていく技法があるように、四暗刻も５つ目の種を残しながら打っていくとより精度がアップします。

の他にある孤立牌は、を切るととの２種が残ります。

が１枚切れ、が生牌ということを踏まえると、もうひとつ暗刻が増えて四暗刻のイーシャンテンになったときは、安全牌などを残さず、１枚切れのも残さず、生牌のをキープしておくのです。

こうしておけば、イーシャンテンの道中でが重なったら、他の暗刻候補との比較ができて、場合によってはドラのトイツ落としをして四暗刻を狙うというミラクルショットすら想定できるのです。

逆に７巡目を迎えても暗刻が増えなかった場合には暗刻のを１枚外して七対子への道を行けばいいのです。

幸いにして孤立牌のとは七対子の種としてふさわしいものですし、新たに１枚トイツ候補を入手できるわけですから、テンパイはかなり容易なものとなるでしょう。

七対子も四暗刻も狙って作る役。

シュンツ手や混合手、あるいは仕掛け役と天秤にかけながら作っていく役ではないことを肝に銘じておきましょう。

また、七対子と四暗刻も似て非なるものと考えて打っていって欲しいものです。